Rheinbergeriana

1. Allegro con fuoco.
2. Adagio espressivo.
3. Finale alla Tarantella. Vivace.

　1879年１月30日付のラインベルガーが兄ダヴィットに送った手紙によれば、ミュンヘンのラインベルガー家ではしばしば、友人同僚を招いてプライベートな音楽会を４週間おきの日曜日に開いていたという。その手紙にはマチネーとあるが、実際はその時々の都合でソワレだったりもしたようだ。そして彼は兄にこうしたためている。「町の人はこう言ってますよ。我が家ではミュンヘンで一番の音楽と共に最高級のコーヒーがふるまわれる、と。これには家内のとても喜んでいます」。出席者の中にはファニーのコーヒー目当ての者もいたという。音楽会では古今のピアノ曲・室内楽の演奏が催され、また自作の内々での発表の場でもあった。

　『ヴァイオリンソナタ １番 変ホ長調, op.77』は、このような私的音楽夜会を機に作曲された。1874年２月７日のラインベルガー家の夜会において、音楽院での同僚のヴァイオリニスト、フランツ・ブリュックナーを招いてモーツアルトのヴァイオリンソナタが取り上げられた。このとき妻ファニーが日記に記しているのは

　「クルト（ラインベルガーのニックネーム）はブリュックナーとのモーツアルトのヴァイオリンソナタに耽っていた。彼は完全に満足していた......彼は興奮して叫んでいる。『これが音楽の喜び。ショーペンハウエリアンの音楽家どもは地獄に落ちろ！』と。それは深夜１時にかかりそうな魔法のような時間でした」

　翌日８日。興奮冷めやらないラインベルガーは自身のヴァイオリンソナタのスケッチを開始する。ラインベルガーの感情表現が描写されるのは非常に珍しい。彼の性格はほとんど描写されることはなく、その人物像の実態は全くわからない。「ショーペンハウエリアンの音楽家ども」とはワグネリアンや新ドイツ楽派の作曲家たちを指す。彼は基本的にブラームス派であったが、論争の渦中に巻き込まれるのを避けていた節があるので、このような発言が記録されているのは非常に珍しい。

　1870年代に２曲のヴァイオリンソナタが書かれ、ブラームスのそれに先立つこと5年、サン＝サーンスに先立つこと10年早い。ホルスト・ゲーベルはロマン派のイディオムの一致に関してこれら３作品の比較を検討する必要があるという。だったらお前が検討しろと突っ込むのは野暮か w。ようはブラームスへ影響を与えたと言いたいのだろうが、本当かな～。