あくまで一般論というか私見ではあるが、教会は長らく女性は沈黙していろと言われていたわけで、混声合唱で歌える形式のミサ曲も少年合唱が女声パートを担当していた歴史がある。女声合唱他のためのミサ曲というものは非常に少ない。強いてあげれば、ミハエル・ハイドンによる、『Missa Sancti Aloysii, MH257』、『Missa sub titulo Sancti Leopoldi, MH 837』。グノーの『小ミサ曲４番 ハ長調』。時代を経て、アンドレ・カプレの『三声のミサ曲』、フォーレ/メサジュ共作の『ヴィレヴィユの漁師達のミサ』およびフォーレによるその関連作『小ミサ曲』ぐらいなものではないだろうか？(ウィリアム・バードの『三声のミサ曲』は女声合唱ために作られたものではない)。そのような状況の中で、生涯において３曲の女声合唱のためのミサ曲を残し、レパートリーに貢献したラインベルガーは稀有な例であろう。  

　作曲家にとって３番目となる女声合唱とオルガンのための『ミサ曲 ト短調 作品187』は1897年２月14日に下書きが開始され、清書は同年の４月12日に完成している。いったん作曲に取り掛かると、一気呵成に頭からとりかかり、数日で終わらせるラインベルガーだったが、すでに体調がすぐれないなどの理由で宮廷楽長の職を辞しこの時58歳、晩年に差し掛かりその筆はかなり遅くなっている。下書きのAgnus Deiが書き終わるのが４月９日であるが２ヶ月掛かっている。制作期間中４月３日にヨハネス・ブラームスが亡くなっていたことを知ることとなる。彼は長くこの６歳年上の先輩を尊敬しており、『２つのピアノ作品 作品45』(1870)を献呈していた。ブラームス自身がラインベルガー家を訪れ夕食前にピアノ連弾を楽しんだこともあった。また互いに作品の演奏し、かつ交響曲四番やヴァイオリンソナタに決定的な影響を与えたなど、二人は親交を温めていた経緯がある。またすでに師にして親しい友人・親兄弟姉妹、そして愛する妻も今はなく、尊敬するブラームスの訃報に接した時の作曲家の心境はいかばかりのものだったのだろうか？ 

　ラインベルガーはその最新作の楽譜に「Sincere in memoriam 心からの哀悼」と銘を打ち、ブラームスに対して献呈を行った。かつてラインベルガーは彼に対して『2つのピアノ曲』作品45を献呈してたが、これが２度目の献呈となる。

　作品は真摯な厳粛さで特徴づけられている。Kyrie冒頭部の６度の跳躍が感傷的であり、ブラームスの訃報を聞く前にこのテーマが書かれているのは出来すぎている感がある。随所に対位法が用いられるが抑制的である。そしてGloriaの結部「Cum sancto spiritu, in gloria Dei patris, Amen」とCredoの結部「Et vitam venturi saecruli, Amen」の部分はフーガの形をとらないのはラインベルガーの大きな特徴である。多くの彼のミサ曲にみられるように、各楽章には一切前奏がない。また『変ホ長調 作品155』に代表され、多くの彼のミサ曲で問題となるミサ通常文の単語欠落・センテンスの取り違えは見当たらない。『ヘ短調 作品159』と『ハ長調 作品169』につづく作品であるため、これを【サード・パーフェクト】と呼ぶ。またSanctusの結部のレギュレーション違反も見当たらない。SanctusとBenedictusにおけるOsanna in excelsisは同じテーマとならないのもラインベルガー特有である(*下記参照)。基本的にBenedicutusはカノンの形式をとる。Benedicutusはソロ(トリオ)となるのは他の作曲家とあまりかわらない。ただしこのソロはコーラスで代用してもいいし、小合唱で演奏してもよい。